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《不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

故事的开场一大段都只有五岁的小朋友杰克以及他的母亲乔伊发生在一个密闭居室的生活琐事,小小的杰克很能自得其乐,跟母亲创造的各种怪异玩具玩的不亦乐乎,在杰克的认知里,这就是他们居住的世界:只有这个房间里的空间是真实的,其他外面的世界都像电视中呈现的那样,是「平面」的。

在这不到十平米大小的居室里,母亲努力让杰克跟自己维持着身、心、灵的健康,除了规律的运动,补充维他命之外,每天就是数着日子,等待唯一会拜访他们的男人:老尼克。

《房间/不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

《房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

在杰克的认知中,老尼克是个友善的怪物;友善的原因是,老尼克总是带来妈咪跟自己想要的东西,不论是食物、衣服、玩具或其他的生活补给品;怪物的原因则是,他总是晚上才出现,而且只要他出现,妈咪就会把杰克赶进狭小的衣橱中去,妈咪不想让老尼克见到杰克,因此杰克从来都只有透过衣橱的隔缝偷窥到老尼克的身影。

就在杰克五岁生日过后,妈咪跟杰克讲了一个秘密:原来真实世界一点也不是妈咪向杰克描述的那样!他们这对母子只是被老尼克这个老变态囚禁起来的受害者!在妈咪18岁时,被老尼克偷袭并绑架了,接着就被囚禁了整整七年的时间,在第二年的时候,妈咪怀上了杰克……而现在妈咪决定要告诉杰克所有真相,因为她想好了一个帮助杰克逃离这里的计划,而这个计划需要杰克勇敢、奋力地去执行……

《房间/不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

《房间/不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

于是杰克照着妈妈说的那样装死,再逃跑……
接着,妈咪跟杰克双双获救。

但是接下来的故事并不是如童话般的「从此过着幸福快乐的日子……」,重新回到社会的乔伊面临着各种的调节障碍,简单PTSD(创伤后压力症候群),首先是媒体及大众过度的关注与关心;再来则是丧失了七年的「社交技能」的各种障碍;还有巨大的心理阴影,包括:「为何是我?」、「接下来怎么办?」、「活着的意义是?」等一连串的问题;然后她还得面临各种接踵而来的现实,以及亲子间的相处……

小小的杰克似乎比妈咪更能调节这个「新的世界」,除了一开始的自闭倾向之外,小男孩的心门很快被外在世界的各种吸引给打开了。

在经过一段时日后,杰克要求妈咪带自己回去看那个自己曾生活了五年的「小世界」,这次他们唯有真的看清这个房间,才能走出心理的阴暗空间……

《房间/不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

《房间/不存在的房间》―那间我们埋藏所有垃圾的心理密室

该片改编自爱玛·多诺霍2010年的同名原著小说,作者身兼本片的编剧,导演则是「弗兰克」的鬼才导演兰纳德·阿伯拉罕森(台湾观众对他的作品似乎比较不熟悉)。另外,本片荣获奥斯卡四项大奖提名的肯定,足见她的成就是值得一看的。

「居室」这个故事的构想来自于2008年震惊世界的奥地利社会案件,当时警方从地窖救出了一名35岁的妇人伊丽莎白,伊丽莎白从11岁起就被她的亲生父亲囚禁起来,并且不断遭到父亲的性侵与虐待长达24年!过程中产下七个子女,其中一个夭折,三个被父亲透过法律途径领养为子女,住在家里,另外三个则跟伊丽莎白一样被囚禁在地窖中!而伊丽莎白的母亲却始终被蒙在鼓里,以为伊丽莎白太过叛逆,自行离家出走……

这个太过惊悚与匪夷所思的新闻触发了爱玛的创作灵感,她形容读完这则新闻后,那几天始终有些模糊的东西在脑海中浮动,接着她开始搜集各种数据,看世界各地遭到绑架、囚禁的受害者的遭遇与获救后的心声,并且参考各种创伤后压力症候群的案例,以及各种育婴图书,最后,在她当时只有三岁的儿子的「帮助」下(她儿子的童言童语、错乱的文法与怪异的语意变成书中五岁杰克的台词),她花了半年的时间完成了这本小说的初稿。

从一开始,她就知道自己并不是要写一个惊悚小说,而且也无意夸大事件的血腥、残酷、暴虐,为了让这个故事更动人,她选择了用杰克,这个五岁小男孩的视点来展开这个异常残忍的故事,这让原本属于悲剧范畴的文本,在童言童语的童心中,幻化出让读者易于咀嚼、乐于下咽并不断反刍的小说。

除了第一段的封闭世界外,故事更精彩的是第二段的「重生」。就是受害者如何在历经千惊万险后,回归到「平常」的生活,这可能是更艰难的一部分,一如书评说的,原来房外的世界远比房内的世界来的艰险、阴森!

不过,另一个有趣的点爱玛讲述了一个属于母亲与孩子间的私密「空间」与关系,就爱玛自己的观察,大多数的母亲在育婴的过程中都变相地在「囚禁」自己的小孩,那种母性虽说是种自然的「泛滥」,但与「爱的牢笼」是无异的,只是母亲有更正大光明的盾牌阻挡着一切议论――以母爱之名!

这是个有趣的自白与心理检视,因为我们可能听过拉冈的镜像理论(大意是:孩子一直以为自己与母亲是一体的,直到有天意识到母亲与自己是分割的两个个体,便开始产生一种原生性的焦虑,我称这种永久地脱离母体的状态为『永恒的乡愁』);但是我第一次意识到分离焦虑对母亲的影响可能更甚于婴儿!意思是,与母亲分离对婴儿来说固然是「天崩地裂」的,但是母亲与自己孩子的分离更可能是某种难以情状的生离死别,尤其成人的感受性、敏感度远远高于婴儿,所要承受的压力与无法对外人道的封闭内心可能也非我们这些不曾为母的人所能体会的!(我猜大概跟人家讲,人家会觉得这是『产后忧郁症』吧!?)爱玛透过对自身经验的探索,再编篡进自己创作的故事,可说是完美融合了生命经验与想像力的天使羽翼。

观看本片其实是一个有趣的过程,前半部像是洋葱一样,一层一层地剥离,接近真相,慢慢了解原来他们母子是被囚禁了起来,才会一直只出现这么狭小、窘迫的场景:过程中,我一度以为杰克其实是个女孩,是乔伊为了保护自己的孩子不受老尼克的性侵,所以故意骗老尼克说「她」是个男孩,并且把「她」当成男孩来抚养!但直到很后面,我才真的确定杰克真的只是一个没有剪头发的男孩。当然,这个天才童星杰克也是本片的一大亮点。

英文片名「Room」,除了表示居室以外,另一层意义是「空间」,也就是上面爱玛说的那种专属于母亲与婴儿间的「私密、专制、独享」空间。而事实上,这样的「空间」不是存在于我们每个人的内心深处吗?或更准确地说是潜意识深处?堆积着宿世的心灵垃圾、黑暗信息与隐晦欲望,如果我们从未进入到这些幽暗、微隐的空间,那我们又怎么对它进行清仓大扫除呢?

另外,读了爱玛的自述,我也想到英国著名女作家伍尔夫的「一间自己的房子」,那时她以女权之声主张女性该有自己的房间,才能展开创作,真正开始挥洒生命!我想这个「自己的房间」绝对是戴洛维夫人(伍尔夫笔下最著名的的女主角)内心世界的外显化的呈现。说穿了,每个人内在都有一个这样的居室(空间)存在,差别只是创作者(艺术家、文学家们)比一般人更能无惧地凝视着自己心理这个各种污秽欲望与呐喊灵魂建构的「欲望城国」,并将他们幻生成一个一个撼动人心的作品,其目的,也就是希冀透过这些作品能诱发受众看见自己内在与之共振的幽暗角落罢了!

我自己很喜欢这部电影,尤其她用了一种比较不煽情的手法说了这样一个独特的故事,尤其是给了想改编社会新闻为作品的创作者一个很好的借鉴,让我们有了更新的视角来重述一个故事(犹如当年改写纳粹集中营只能充满残酷血腥的『美丽人生』那样),这是值得所有创作者不断反思、学习的面向!唯一比较可惜的是,碍于篇幅,所以视频中第二段,关于劫后重生的过程似乎有点太过简略与仓促了,感觉可以再多个十分钟的篇幅让观众骚动的心也跟着慢慢宁静下来,会更从容些。

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