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《卡罗尔》(Carol)唯爱天堂

1950年代,特瑞丝是一个独自在纽约高级百货公司工作的女孩,她有着灵秀独特的气质,在恬静柔美的外表下,似乎潜藏了一颗难以驯服的野心。为了生活,她屈就地忍受着日复一日如机械齿轮般的生命情状,然后有个徒具浮夸野心的鲁莽男友,这一切似乎都非常符合社会对她的「价值期待」。

在圣诞前夕,百无聊赖的特瑞丝被一个身材高挑、穿著一袭华丽貂皮大衣的金发女士所吸引,女士原本想买一个时兴的洋娃娃玩具送给女儿,最后却在特瑞丝的建议下,买了另一组电动火车。女士离开后,特瑞丝惊见女士在柜台留下的皮手套,于是在递送礼物的同时,奉还了手套,并留下了一张小卡片。

这位留下手套的女士叫卡萝尔,是个正在经历离婚官司的女同性恋者,她当初为了「价值正确」的缘故,下嫁给了富商老公哈格,但婚后的她一点也不快乐,哈格无法理解卡萝尔内在的敏锐与脆弱,婚姻一如囚笼,深深关押着卡萝尔内在真实的自我……

但在遇到特瑞丝后,一切不一样了,只是一眼,那种超越言语能交流、沟通的心灵契动,让卡萝尔频频回去寻找特瑞丝,先是感谢特瑞丝的细心,再来则是邀特瑞丝去她家作客。

最后,卡萝尔更大胆向特瑞丝提出邀约,跟自己展开一场迈向美国西部的迷荒之旅。于是两个美人踏上了旅途,并且在旅途中爱火不断升温。两个人可以从彼此的身上看见被禁锢的灵魂的渴望与索求,她们如此懂得对方,那种专属于女性间的纤细、幽微的情感属相。但,就在一切看似美好的时候,卡萝尔的丈夫哈格其实早已经雇请私家侦探跟踪两人,并窃听两人的私密对话;哈格要以此为呈堂证供,证明卡萝尔「败坏的道德与错乱的心智」是难堪为母重任的!

为了打赢官司,卡萝尔不得不暂别特瑞丝,而特瑞丝自己也陷入更深的迷惘,毕竟在那个时代,同性恋还是有法律与道德上的咎责的,更别论横跨在自己与卡萝尔中间那悬殊的阶级差异,这样的爱,真的能持续下去嘛?

《卡罗尔》(Carol)海报

本片改编自1952年出版的女同性恋小说「盐的代价」(后来在1990年出版的版本才以『Carol』为书名,但目前坊间大多还是以原书名在称呼此书),最早的作者属名是克莱儿・摩根;而作者本名派翠西亚.海史密斯则在第一本书「火车怪客」便声名鹊起,尤其小说一出版,悬疑大师希区柯克便将之翻拍成家喻户晓的电影,并且被美国文坛誉为天才型的悬疑作家,这顶大帽子压着派翠西亚只能以笔名出版「盐的代价」,因为她一点也不想因此书出版后被标签为「女同性恋作家」。直到后来,派翠西亚在文坛的地位已经无法撼动时,她才公开了自己是此书的作者。(派翠西亚其后大多著作都是悬疑类的,她广为人知的作品是两部被翻拍成电影的『天才雷普利』与『魔鬼雷普利』,这个雷普利系列一共有四本。尤其『天才雷普利』的裘・德洛与马特·达蒙更是当年的黄金配对。)

「盐的代价」是派翠西亚的半自传小说,在「火车怪客」出版前夕,当时的派翠西亚为了现实考量 ―― 因为压抑的同性恋身份与酗酒问题,必须去看精神科医生,因此不得不在布鲁明岱尔百货打工赚钱。在那短暂的两周的百货生涯,一位身穿貂皮大衣(当时的貂皮大衣仍是上流社会的标志符号)的金发贵妇深深吸引了派翠西亚的目光,她的外型成为了「盐的代价」一书的Carol的原型,而特瑞丝则是派翠西亚这个榜徨于梦想与现实岔路上的灵秀女孩。

后来,派翠西亚跟另一名一样有酗酒习惯的贵妇维吉尼亚发展的爱恋关系加上Carol的形象,便成就了这本书。据派翠西亚自己的描述,这个金发贵妇的形象几乎让她在短短地两个小时之内就顺利列出了这个故事的梗概,所以更贴切的说:是Carol找上了派翠西亚,要派翠西亚写出这个故事(注一)。

因为在那个保守的年代,「盐的代价」是极少数结局能以主角勇敢忠于自我,追求禁忌的爱情,并有欢喜结局的同志题材,加上书中对女性情欲的大胆描述跟高度的文学性,让她已然成为美国女同志文学史的经典!

最后再提供一个关于本书的资讯,书名「盐的代价」的意义有各种说法:有人认为这是一种「隐喻」,这个代价就是特瑞丝必须经历过成长的痛苦 ―― 被抛弃、心碎、孤独、寂寞等代价,才能真正融入Carol的生命中,这便是「盐的代价」(这是网友说的,我觉得解读不错,所以摘录下来)。

另外一位写派翠西亚传记的作家Joan Schenkar则评论道:「盐的代价」出自「圣经」的典故:「盐若失了味,怎能叫它再咸呢?」(『’If the salt have lost its flavor wherewith shall it be salted?』,『圣经』中的原文是用savor这个字,而不是flavor),Joan觉得这便是悲剧的本质,也是纯真爱恋终将逝灭的永恒惆怅。

而派翠西亚自己曾表示,这是关于「圣经」中的一个故事,就是上帝要降罪毁灭堕落腐败的索多玛城的时候,神告诫罗得快带著他的妻小逃离此地,并且千万不要回头!在逃跑的过程中,罗得的妻子却眷恋地回望了故地一眼,从此变成一根盐柱 ―― 派翠西亚描述Carol一如罗得的妻子:「她是无法回头的」―― 不管是逃离婚姻、逃离生活、还是逃离爱情、逃离特瑞丝,甚至最爱的女儿,唯有不断向前,她才能奔向最真实的自己……

将近一甲子后,「远离天堂」的导演托德·海因斯将这本经典的小说搬上大萤幕,因着时代的迁流,如今的纽约似乎正是当年Carol与特瑞丝奋不顾身、勇往直前奔赴的「天堂」(虽然真实离天堂还相去甚远,但至少现前的美国是同性恋婚配自由的国度,与当时的美国已天差地远)。

本片最值得一提的是两位女主角的精湛演技,虽然大家都在谈论的是似乎会追平有戏神封号的梅里尔斯特里普阿姨入围纪录的新时代戏魔凯特・布兰切特,但事实上,本片更让人眼睛一亮的是饰演特瑞丝的鲁妮・玛拉,尤其本片与她「初」道作品「龙纹身的女孩」有着天壤之别的造型与个性:本片中的她脱俗出尘,有几分当年奥黛莉・赫本才有的灵通质朴,可说是影坛正在跃升的新时代巨星!

电影本身拍的缓慢而优雅,把那个战后的承平时代描摹地緻雅动人,复古的色调、和缓的步伐、华丽的衣著、优雅的言谈,这些都呈现了一个属于压抑时代的内心天堂,惟因外在的压抑与削剥,才让内里的流动更显激情与动人;还有那种专属于女性间的耽美、诗情,那种太过美好的爱恋关系,大概只存在于柴米油盐酱醋茶无法销蚀、摧磨的地方吧!?虽然我个人并没有很喜欢导演太过淡雅的表现手法,不过光是这对女星交手炽出的火光,已足以让此行不虚。

(注一):写作的人,尤其是长篇作品的人,大概都有一种经验,就是创作到后面,不是作者在书写「角色」,而是角色在「引导」作者将角色的故事诉说出来!所以我记得有个著名的作家说过:「不是我要她死,而是她让我知道她不得不死!」这种神秘的创作经验大概专属于创作者与他笔下的角色间的私密沟通吧!我自己幸而经历过几次这样的心识历程,我觉得是创作上一个重要的内在体验,虽不必刻意追求,但似乎得体验过一次才算不虚此行了。

via  radytobe

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