这里有你想要的
不只是娱乐

【相爱相亲】- 献给天下的女人与「父亲」

慧英一个即将退休的高中女教师,一如许多老师那样,习惯了扮演一个教导者跟说教者的角色,便将这个角色扩延至生命中的所有角色,也就是说,除了在学校教室讲台上,她是个老师外,在家庭生活里,她仍是一个老师,不时要对女儿说教,要不断教育老公…….(如果父母是老师的,大概很能体会这种感觉)。

慧英的母亲刚过世了,慧英便领着老公跟女儿回到了自己父亲位于乡下的坟墓去扫墓,因为路途遥远,所以慧英其实不常回来扫墓,但这次回来,慧英还想完成母亲的遗愿:将父亲的坟墓迁葬到城里,一方面慧英好就近祭拜,另一方面,也让过身后的母亲,终于又能跟父亲「团圆」了。

【相爱相亲】- 献给天下的女人与「父亲」

但事情可没预想的简单,因为父亲的老家,其实还有一个所谓的「元配夫人」,即慧英素不相熟的大妈(即片中大家喊的姥姥)。原来在慧英父亲很年轻的时候,就依照父母的安排,迎娶了一位姑娘,但婚后没多久,便遇上了荒年,眼看着乡下没有工作可以养家糊口,慧英父亲便独自进城去试试机会,后来便在城里工厂打起工来,也会按时寄钱回老家给元配,但后来慧英父亲遇到了更为相知相爱的女人,就是慧英的母亲,便共组了家庭,生下了慧英,而且慧英父亲就再也没回到老家去了,只是基于责任与道义感,偶尔还会寄点生活费给这位有名无实的元配……

但对这位姥姥来说,她可是履行了一个妻子所有的三从四德,在丈夫离家多年,仍未改初衷,从未改嫁,甚且孝养自己的公公婆婆终老,一如她嫁到这个村镇时,树立在村镇门口千百年、皇上御赐的「贞节牌坊」那样坚毅而无悔!姥姥坚信着丈夫是爱着自己的,只是种种原因让他必须在异乡打拼生活,好不容易,姥姥盼到了再次与丈夫相见,即使是一具尸骨,姥姥仍是珍视着这种「落叶归根」的仪式,认定了丈夫心里是有自己的!因此,姥姥无论如何不会让慧英再把丈夫从身边抢走!

就这样,慧英跟姥姥上演起了「争尸」的剧情。

另一方面,慧英的女儿薇薇,面对着即将要三十而立的处境,除了努力想在电视台的工作上展露头角,更有一段感觉不被祝福的地下恋情,因为她爱上了一个从西安要去北京的歌手,因为在途中遇到了薇薇,便留在了这个城市,但薇薇始终隐约感觉这段感情是不切实际的存在……

薇薇与母亲慧英的关系紧绷,因为母亲个性强势,这个家庭总是依着她在转动,此外,薇薇的父亲性格温和,又异常尊重老婆,所以这个家基本上是母亲说了算的情况;加上近来慧英面临着母亲过世、父亲迁坟,自己准备退休的种种事情,让慧英变得更为焦躁不安,这一切更让亟欲独立的薇薇越来越无法容忍下去了。

于是横跨三代的女人,展开了一场生命的拔河,除了跟别人拔河,更得跟自己拔河!她们都在别人的境遇中,照见自己生命的实况。

这是张艾嘉导演继《念念》后,自编、自导、自演的最新力作,并一举入围了金马奖最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳女主角等等的七项大奖,可说非常风光!而且相比十几年前的《20、30、40》,更臻成熟与圆融了!

本片是迄今为止,我个人最爱的张导的电影!

上一部的《念念》,因着导演手法的跳出,让我看到张导的进步,但难免还有些导演意志先行的匠气,始终有点刻意为之的斧凿痕迹(也许也因为剧本并非张导原创),但到了本片,突然之间张导又蜕变至另一个层次了:这次导演意志隐了起来,导演技法仅是服务故事而存在,因此变得更加圆熟与通融了,不再让人感到深刻的雕塑感,但展现的力道却是更内敛、沉稳而入心的。(影视系的同学有机会可以比较一下《念念》与《相爱相亲》,前者明显是故事服务导演,导演意志强过故事本身,而后者,则是导演技法与内容的完美融合!当然,并非所有导演意志先行的影片都不好,尤其像大师级的导演,绝对都是导演意志先行的,比如希腊导演安哲罗普洛斯即为非常成功、特出的一例,贯彻了自己的意志在每部作品中,只是那得有一定的功力才行,若没有,通常就可以明显看见导演很用力想展现自己的技法,但却并不突出,而故事也因此没有讲好,变成双杀的窘境。)

如何是导演手法隐而不现呢?比如片中的高中场景,一开始出现高中时,我们看到这所高中连大门都被拆掉了,仅剩断垣残壁,很是突兀的景象,这明显是种教育制度崩坏的暗喻(除了暗喻现实状况中,教育的崩坏,也呼应了英文片名《Love Education》,暗示了剧情中长不长,幼不幼的失序状态;而片末,新的高中校门盖好了,是一个堂皇新丽的门面,也代表着秩序的重建,教育回到了正轨,那面红通通的校门,宛如一条康庄大道,即将通向更厚足的人生。)

又譬如,慧英去公部门申请父母的结婚证明,屡屡被各层级的公务员推拖塘塞,显见这个体制的人谋不彰与人生处境的荒谬,更讽刺的是,镜头一移动,赫然看见公部门墙上大大的「勤政为民」的字样,甚是嘲弄!

这是一个很简单的、属于东方式的家庭故事,反应了东方式的亲密关系与相侵性(虽然相亲也相爱,彼此却是侵轧的关系),导演用了最纯粹、简约的方法说完了这个故事,看似「轻轻」淡淡,实是心头凛冽的抽动呀!

最后谈一谈片中另一个族群,他们始终处于「缺席的存在」的状态―― 父亲!本片很明显是在讲女人的故事,但这所有这些的女人身后,都有那么一个男人,甚且可以用父亲的形象来概括片中的所有男人(包括薇薇的男友,也被人唤作「阿达爸爸」),可见「父亲」这个形象在片中无时无刻不存在着,有别于多数女性主义电影对父权的批判,本片把「父权」的印象还原成了单纯的「父亲」,剥祛了强加的霸权标签,呈现了另一种更温润的父亲形象―― 一个集合名词,他们是「沉默的多数」,默默隐身在家庭、社会中,不去跟命运争辩什么(像慧英的丈夫跟慧英的父亲),仅是存在,做好自己,完成了一个父亲(更广泛性的、社会性的父亲,宛如社会中坚栋梁砥柱的存在)的角色,他们也许并不完美,但很实在,并且永远默默存在!所以本片,除了献给女性,我想张导更献给了天下所有的父亲,因为他们的身影恒常在文化的销蚀中斑驳、褪色,而被遗忘……

文章由 radytobe 授权!转载须标明本站来源链接及原出处链接!

【相爱相亲】- 献给天下的女人与「父亲」

关于电影:《相爱相亲》是由张艾嘉执导,张艾嘉、田壮壮领衔主演的亲情电影。于2017年11月3日上映。该片讲述了讲述三位不同年龄段的女人的爱情故事,母亲因各种生活巨变而焦虑不堪,在众人为外婆的身后事四处奔波的过程中,三代女人开始重新审视自己的爱情,也逐渐认识并理解了彼此的故事。

文章的版权归文章作者所有,转载请注明本站出处及链接: 片段艺文志

本文链接:http://www.pianduan.me/10340.html

未经允许不得转载:片段艺文志 » 【相爱相亲】- 献给天下的女人与「父亲」
分享到: 更多 (0)

评论 1

  • 昵称 (必填)
  • 邮箱 (必填)
  • 网址
  1. #1

    张艾嘉的电影一般都是感情牌顺延的戏码